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至于这一次的八个展区是这样子区分的，一到六个展区基本上就是【尼奥照照】这一款游戏的升级版原稿。
而在第一展区一百幅画当中，最让参展游客震撼的则是那一幅克苏鲁版本榕树。
这幅编号036的作品，单纯只是看上一眼就会有掉san值的感觉。
这种掉san值，却不是因为恐惧而掉san，而是因为画里那种单纯童趣到了极致，然后让人对那种极致单纯而产生的脑子空白掉san。
观看每幅作品的体验，每一个进入到画展里面的观赏者都有着各自不同的感受。
但是这些感受无一不是极为极端，极致的。
画展里的第一展区到第六展区，都是【尼奥照照】这一款游戏的升级版。
而第七展区，就是【尼奥照照】这一款游戏各个道馆的守擂异化生物。
第八个展区，则是【打拳照照】这一款游戏的新版本游戏角色。
实际上，最让人注目也最受人关注的并不是第一展区到第七区区，因为第一展区到第七展区，这些画作实际上是属于在福田文化馆的那个六百幅画作为基础的升级版本。
只有第八展区的这108张画，才是戴娴这一次画展上的真正精华，也是属于戴娴第一次把她在人物画方面的功底拿了出来的一个展区。
众所周知，在华夏国画的这一个领域里，每一个画家，他们都有可能终极一生都只能掌握某一种画技。
由此深入研究，把这一个他所掌握的画技，用毕生精力，完完全全地在画纸上表达出来。
像是傅抱石的山水、徐悲鸿的马、齐白石的虾、张大千的泼墨画、岭南画派的工笔。
这些画家都是属于在华夏国画历史上开山立派并且成为一代宗师的大人物。
但是，他们并不是所有画技都擅长，而是专精某一样画技，然后致力平生，把这一样技法发扬光大，然后接着这一样画技来开山立派。
所以这一次的画展，所有行业内的人士对于戴娴在画展上的前七展区的欣赏角度，则是抱着之前在鹏城福田文化馆那里600张画的基础上进行欣赏的。
认为戴娴在画技运用上是有着极大的进展并且表现出了不止于岭南画派，已经把海派、京津派的画技，都在前七展区的作品当中表现了出来的。
但是，第八个展区的那些人物画。
这次让这几个本来是打算捂好钱袋，铁了心，认为自己绝对不可能在这一次画展上面砸钱买画的老画家们，再次沦陷了。
然后这几天来，这几个老先生们，一步都挪不开，每天都泡在了画展里。
……
此时，吴鸣老先生和鲁休道老先生两人都返回了他俩在前排的座位，两人已经互通有无。
都在互相的套路对方。
吴鸣老先生呢，他就把第一展区的异化植物吹捧到了天上去。
而鲁休道老先生呢，他则把第七展区的【尼奥照照】线下道馆守馆异化生物原画稿，给吹捧到了天上。
实际上两位老头子心里都明白，他们最终的目标则是第八展区里的那些人物画。
这些人物画每一副画，都是足以流传万世的经典名画！
正所谓画鬼容易画人难。
所有的国画领域当中，人物画是最难画的出彩，也最难画出人物神韵的。
像是在国画领域真正可以称之为顶尖名画的，除了唐代的吴道子之后，已经没有任何一名画家，能真正掌握得到属于国画人物画领域的精粹了。
而现代的画家，他们在掌握了西方画技之后，基本上都是抛弃了所有国画传统的绘画方式。
认为国画在人物画方面的透视、表现力跟西方话剧是根本不可同日而语的。